Zettel sin Fondo

Hay una idea sobre la memoria en la obra de Arno Schmidt que se manifiesta en la disposición del texto en la página. La memoria sería un montón de escenas aisladas que se pueden leer de manera individual, pero que también forman un continuo. La idea de Schmidt es más bien simple: cada párrafo debe poder leerse de manera independiente de la novela, pero estos deben formarla. Esto ya lo anunció en Leviathan y en Abend mit Goldrand llegó a su máxima expresión, volviéndose un texto casi ilegible no solo por la disposición de esa columna troncal del texto, sino porque ya se le agregan otras columnas complementarias al primer relato. Quizá lo más cercano que existe en español son las obras de Polleri y Bellatin. Polleri usa el fragmento por una negativa a las transiciones. El relato se forma a partir de escenas aisladas, de pequeños retazos de diálogo, narrativas, hechos concretos. Quizá más que retazos debería hablar de martillazos hacia el lector. Uno tras otro, sin descanso y sin resp...

  Para Luppino, il miglior fabbro Podría decir que el centro absoluto de la obra de Ariel es La risa, un pequeño libro de ensayos de factura artesanal del que Pound se sentiría orgulloso y en unos años va a ser un libro de consulta para los iniciados. Y es el centro porque son sus lecturas, y esta es la obsesión que atraviesa todo lo que escribe. Un acierto es empezar hablando de Borges para después desplazarlo e ir surcando toda la periferia. Quizá convendría hablar de que no es necesariamente la literatura lo que le interesa, sino el lado B de ésta. Empezar hablando de Borges para olvidarlo rápidamente en las siguientes páginas es el proceso por el cual busca a todos esos individuos que quedaron fuera del canon, los del canon oculto del que habla. Como hacía el propio Borges para negar a Lugones. Si pone a Laiseca y Lamborghini por sobre todo el resto, es para después cartografiar la escritura de Bellatin (esa que ocurre en un lugar oculto y se revela de a pequeños trazos que van...